何勇海
日前，國家廣播電視總局印發(fā)實(shí)施《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容 促進(jìn)廣電視聽內(nèi)容供給的若干舉措》，21條改革措施被稱為“廣電21條”。一經(jīng)推出，行業(yè)反響熱烈，尤其是“取消40集上限”。
業(yè)內(nèi)認(rèn)為這一政策將為優(yōu)質(zhì)長劇打開創(chuàng)作空間，使其擁有更舒展的表現(xiàn)姿態(tài)和表達(dá)空間，不用為了時(shí)長限制進(jìn)行大幅度刪減，犧牲藝術(shù)效果。特別是重大革命歷史題材、時(shí)間跨度很大的年代劇等，足夠長才能展現(xiàn)出復(fù)雜多變的歷史時(shí)空，才能展現(xiàn)大時(shí)代變遷下個(gè)體命運(yùn)的起伏。
回溯電視劇“限集令”的出臺(tái)，初衷本是為整治行業(yè)沉疴。2020年2月“限集令”落地前，注水劇曾一度盛行。廣告商更青睞長劇集，認(rèn)為集數(shù)越多越容易留住觀眾、保障廣告收益；演員多按集簽約，長劇集也意味著更高片酬。由此催生的“30集以下劇難找，60集才算長劇”的怪象，部分電視劇動(dòng)輒五六十集，甚至突破七八十集。劇情里充斥著無關(guān)支線、重復(fù)回憶、慢鏡頭堆砌，觀眾看劇如同跑馬拉松，在視頻網(wǎng)站尚可倍速跳過無效內(nèi)容，在電視端卻只能被動(dòng)忍受。更嚴(yán)重的是，注水不僅拉低單部劇質(zhì)量、引發(fā)口碑滑坡，還拖累行業(yè)整體生態(tài)：長劇集占據(jù)更多播出資源，導(dǎo)致新劇積壓嚴(yán)重、產(chǎn)能過剩，形成越注水越難播、越難播越想靠長集數(shù)博收益的惡性循環(huán)。
“限集令”實(shí)施后，行業(yè)確實(shí)迎來了一批短小精悍的優(yōu)質(zhì)短劇集，也讓“控時(shí)長、提質(zhì)量”成為創(chuàng)作共識(shí)。但不可否認(rèn)，對(duì)于重大革命歷史題材、時(shí)間跨度數(shù)十年的年代劇、人物關(guān)系復(fù)雜的家族敘事而言，40集的上限往往難以承載完整的故事脈絡(luò)。集數(shù)長短并非決定品質(zhì)的必然因素，內(nèi)容與質(zhì)量是檢驗(yàn)電視劇該長還是該短的唯一標(biāo)準(zhǔn)，觀眾口碑是檢驗(yàn)電視劇成功與否的不二法則。20集的“短而空”仍是爛劇，50集的“長而實(shí)”照樣能成經(jīng)典。注水劇的原罪并不在于長，而在于水。檢驗(yàn)劇集價(jià)值的核心，始終是內(nèi)容是否扎實(shí)、敘事是否流暢、人物是否立體。
如今取消40集上限，并非給注水劇開了回頭路，而是為優(yōu)質(zhì)長劇松了綁。政策中明確“超長劇目可經(jīng)特別審核”，這一限定恰恰傳遞出清晰導(dǎo)向。放開的是創(chuàng)作空間，不是質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)；允許劇集變長，前提是必須長之有物。比如一部橫跨半個(gè)世紀(jì)的年代劇，需要足夠篇幅展現(xiàn)社會(huì)變遷對(duì)個(gè)體命運(yùn)的影響，40集的限制可能讓時(shí)代厚重感大打折扣。這種長，是為了更好地服務(wù)內(nèi)容，而非為了“湊集數(shù)、賺片酬”。
當(dāng)下，觀眾審美、市場取向正在回歸理性，回歸內(nèi)容本身。媒介形態(tài)急速變化，短視頻、短劇、直播等新業(yè)態(tài)也在分流注意力。打破原有行業(yè)的政策限制，更注重從行業(yè)實(shí)際出發(fā)，才更為科學(xué)。靠注水拉長的劇集，終究會(huì)被市場拋棄。那些真正“長而優(yōu)”的作品，比如《覺醒年代》《人世間》等，即便集數(shù)超過40集，也能憑借扎實(shí)的內(nèi)容贏得口碑與收視雙豐收。
取消40集上限，是影視行業(yè)的一次重要調(diào)整。它既給了優(yōu)質(zhì)長劇舒展敘事的底氣，也考驗(yàn)著行業(yè)對(duì)內(nèi)容為王的堅(jiān)守。期待未來的長劇集，能用厚重的故事、鮮活的人物、深刻的主題，證明“長”的價(jià)值，推動(dòng)影視行業(yè)朝著更健康、更優(yōu)質(zhì)的方向發(fā)展。
責(zé)編：歐小雷
一審：歐小雷
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
