張逸云
秋日的云溪菱泊湖波光瀲滟，清新稻香漫過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的岸線，我慕名走進(jìn)岳陽(yáng)市凌泊湖社區(qū)“云溪蛋雕作坊”。
一間普通的拆遷還建房里，51歲的張志敏正俯身案前，指尖的刻刀在一枚蛋上輕顫。蛋殼薄如蟬翼，刀痕卻似有筋骨。寥寥數(shù)刀，洞庭湖的晨霧已在曲面流轉(zhuǎn)。
張志敏自幼愛(ài)好書(shū)畫(huà)，談起他的蛋雕之緣，還得追溯到20年前，在廣東燈飾廠打工的時(shí)候。張志敏當(dāng)時(shí)在生產(chǎn)研發(fā)部門(mén)，有一天，部門(mén)經(jīng)理拿著一個(gè)鴕鳥(niǎo)蛋給他，讓他嘗試開(kāi)發(fā)一個(gè)夜燈飾品。那次“觸電”后，張志敏便迷上了蛋雕這門(mén)“在刀尖上跳舞”的手藝，并一發(fā)不可收。
張志敏在雕刻作品。通訊員 攝
蛋雕這門(mén)藝術(shù)，是場(chǎng)與脆弱的博弈。以雞蛋、鵝蛋、鴯鹋蛋、鴕鳥(niǎo)蛋、甲魚(yú)蛋等為原料，在不足1毫米厚的殼上，用陰刻、浮雕、鏤空等技法作畫(huà)，每一刀都得像春風(fēng)拂過(guò)水面——輕了留不下痕，重了便前功盡棄。
從最初在雞蛋殼上刻簡(jiǎn)單的吉祥紋樣，到后來(lái)專(zhuān)攻鴯鹋蛋、鴕鳥(niǎo)蛋等大尺寸載體，張志敏的刀下漸漸長(zhǎng)出了洞庭山水、湖湘民俗與蓬勃生命。
他的作品題材廣博、刀法精湛、意境深遠(yuǎn)。鴕鳥(niǎo)蛋鏤空作品《地球儀》，收納廣袤世界;鴯鹋蛋浮雕鏤空作品《重生》寓意破繭成蝶;鵝蛋浮雕鏤空作品《百福百壽圖》象征團(tuán)圓美滿;鵝蛋鏤空拼接作品《墨海軒》中屋頂瓦片、門(mén)窗雕花等細(xì)節(jié)栩栩如生;集多重技法為一體的《岳陽(yáng)樓記》，蠅頭小楷如群蟻排衙，筆鋒間藏著“先憂后樂(lè)”的文人氣骨，展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝的精妙。
依墻定制的展柜上，整齊劃一擺放著各類(lèi)蛋雕作品，其中一件題為《袁隆平》的作品讓我感到震撼——袁隆平院士半身像側(cè)身而立，一手輕撫稻穗，眼神望向遠(yuǎn)方，仿佛在展望廣袤田園的下一個(gè)豐收景象。方寸之間，演繹出袁隆平院士畢生追求的糧食夢(mèng)想。
張志敏蛋雕作品《袁隆平》。
在張志敏的描述中，我得知了這個(gè)作品背后的故事。
袁隆平逝世那天，張志敏默默呆立在工作室的窗前，眺望浩渺的蒼穹。天光恍恍惚惚，一只雄鷹，撲扇著翅膀。矯健的英姿，從他的目光遠(yuǎn)處掠過(guò)。他仿佛看見(jiàn)，天地之間渾然一體的視線末端，有個(gè)人目光如炬、俯身田園。那一刻，他決心拿起刻刀，讓那躬身稻田的身影、望向稻浪的目光，在脆弱又堅(jiān)韌的蛋殼上，獲得永不褪色的生命。
而后，張志敏收集了大量資料，研究袁老在田間工作的照片、影像，捕捉其躬身稻田時(shí)的專(zhuān)注神態(tài)、布滿老繭的雙手、被曬得黝黑的面龐等細(xì)節(jié)特征;深入洞庭湖平原上的稻田，觀察稻穗生長(zhǎng)姿態(tài)，感受風(fēng)吹稻浪的韻律，將這些真實(shí)的生活印記，融入創(chuàng)作構(gòu)思。
醞釀沉淀了許久，他終于拾刀開(kāi)工，讓那些心底的情感，順著刀尖流淌到蛋殼上。
選材過(guò)程，張志敏極為慎重。反復(fù)試驗(yàn)后，最終選定質(zhì)地堅(jiān)韌、弧度適宜的鴯鹋蛋。拿到蛋的那一刻，他輕撫溫潤(rùn)的曲面，耳畔回響袁老“人就像種子，要做一粒好種子”的話語(yǔ)，仿佛感受到即將綻放異彩的新生命。他相信，看似內(nèi)腹空空的蛋殼，蘊(yùn)藏著破殼而生的磅礴力量。
雕刻人物，最見(jiàn)功力的是眼睛。袁院士眼眸中對(duì)豐收渴望與執(zhí)著的細(xì)節(jié)，是張志敏的神來(lái)之筆。他運(yùn)用微雕技藝，在不足1平方厘米的蛋殼區(qū)間，刻出數(shù)十道細(xì)膩的眼紋與流轉(zhuǎn)的目光。
1970年，海南炎天酷暑，袁隆平蹚進(jìn)沼澤，毒日烤著脊背，他彎著腰身，在綠浪翻滾的田野里細(xì)心尋找。終于，尋獲了那株花粉敗育的野生稻。袁隆平興奮不已，撲跪在泥水里，捧起稻株，如同雙手捧著初生嬰兒，眸子閃動(dòng)的光芒，如鷹隼般穿透稻浪，照亮茫茫原野。
這個(gè)細(xì)節(jié)，觸動(dòng)了張志敏的創(chuàng)作靈感。刀尖在蛋殼上輕顫，演繹著一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“指尖芭蕾”。他屏住呼吸，用發(fā)絲細(xì)的線條，勾勒出袁老的目光和眼角的笑紋。這不同尋常的笑紋，藏著洞庭湖滾滾浪濤，漾著太平洋悠悠海風(fēng)——袁隆平總說(shuō)自己是“洞庭湖的麻雀”，還要做“太平洋的海鷗”，把稻種播向萬(wàn)國(guó)。
雕刻袁隆平院士身后的稻浪，張志敏遭遇過(guò)多次失敗。一次，當(dāng)他試圖鏤空雕刻稻穗，咔嚓一聲，蛋殼突然碎裂，令他心頭猛然一緊。但他沒(méi)有氣餒，不斷調(diào)整下刀角度和力度，創(chuàng)新性地采用“漸次鏤空法”，從稻穗根部開(kāi)始，由深至淺、由密到疏雕琢，讓一片片稻葉在微風(fēng)中輕輕搖曳。
張志敏創(chuàng)作蛋雕《袁隆平》，過(guò)程并不輕松。盛夏，在逼仄的工作室，他一坐就是五六個(gè)小時(shí)。高溫炙烤大地，然而，周?chē)氖澜纾路鸲寂c張志敏無(wú)關(guān)，他的心中，只有袁老和手中那尊正在成型的蛋雕。累了，站起來(lái)活動(dòng)一下僵硬的身體，望望窗外的天空，腦海里依舊浮現(xiàn)袁老的身影;餓了，隨便吃幾口對(duì)付一下，重新回到桌前繼續(xù)創(chuàng)作。
袁老的面部與衣著，采用浮雕技法，微微凸起的線條，讓人物形象立體而鮮活。稻穗部分運(yùn)用鏤空雕，除去蛋殼多余部分，留下纖細(xì)的稻稈與稻葉，展現(xiàn)出輕盈靈動(dòng)的質(zhì)感。人物衣紋、發(fā)絲等細(xì)節(jié)，用陰刻呈現(xiàn)，線條流暢細(xì)膩，精準(zhǔn)勾勒出形態(tài)特征。多種技法巧妙結(jié)合，使作品在有限的空間，展現(xiàn)出豐富的視覺(jué)美感。
經(jīng)過(guò)半個(gè)多月夜以繼日的艱辛創(chuàng)作，融合了浮雕、鏤空雕、陰刻等多種技藝，當(dāng)黎明的曙光飄落到刀鋒上的時(shí)候，作品終于完成。方寸之間，袁老仿佛站在稻香綿綿的田邊，面帶微笑，目光堅(jiān)定而溫暖。
如今這尊蛋雕仍在展柜里靜靜立著，來(lái)的人走到它面前，總會(huì)下意識(shí)放慢腳步，目光在蛋殼的稻浪里停很久。風(fēng)卷著新一季的稻香漫進(jìn)來(lái)，稻穗的沙沙聲，一直都在。
責(zé)編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來(lái)源：華聲在線
